| 诗人首页 > 诗词常识 > 《谈艺录》读本 · 先秦 · 汉 · 魏晋 · 南北朝 · 隋 · 唐五代 · 宋 · 辽 · 金 · 元 · 明 · 清 · 近代 · 现当代 · 不详 前言 附记 一、鉴赏论 （一）钱先生的“擘肌分理” （二）论“一字之差，词气迥异” （三）论诗注引文 （四）论注诗要识作者手眼 （五）论引后注前 （六）论纠正误注 （七）元好问论黄庭坚诗解 （八）元好问评苏诗 （九）注明诗旨 （一○）注诗要识用典意 （一一）理趣诗解 （一二）理趣和理语解 （一三）婉曲和理趣解 （一四）折柳解 （一五）想与因的结合解 （一六）断章取义与破除执著解 （一七）论言为心声 （一八）论“观物不切，体物不亲” （一九）论诗词的寄托说 （二○）李贺《恼公》诗赏析 （二一）李商隐《锦瑟》诗赏析 二、创作论 （一）模写自然与润饰自然 （二）“选春梦”的创作论 （三）谈灵感 （四）谈“活法” （五）谈妙语 （六）抓“诗思” （七）创作前的精神准备 （八）“即物生情”与“执情强物” （九）心以应物，意到笔随 （一○）“以俗为雅，以故为新” （一一）写实尽俗，别饶姿致 （一二）论若即而离 （一三）行布 （一四）水清石见与水中着盐 （一五）设想与同感 （一六）写景手法 （一七）写水中倒影 （一八）作对仗以不类为类 （一九）对仗和用韵的因难见巧 （二○）避免词意重出 （二一）引申 三、作家作品论 （一）论陶渊明 （二）历代论陶渊明诗 （三）论唐宋人推陶诗 （四）论庾信诗赋 （五）论张籍诗 （六）论白居易诗 （七）评李贺诗及学李贺诗 （八）论李贺诗的风格 （九）李贺诗以玉石作喻 （一○）李贺诗在飞动中含坚凝 （一一）李贺诗的朴健疏爽 （一二）李贺感流年而驻急景 （一三）评司空图《诗品》 （一四）论梅尧臣诗 （一五）论黄庭坚诗 （一六）论杨万里、陆游诗 （一七）论赵孟頫诗 （一八）论竟陵派诗 （一九）竟陵派诗论 （二○）论阮大铖诗 （二一）论叶燮诗 （二二）论方苞 （二三）论钱载诗 （二四）论学人之诗 （二五）论赵翼诗 （二六）论田雯尊宋诗 （二七）论诗文之累 （二八）评黄遵宪诗 （二九）评严复诗 （三○）评王国维诗和论 （三一）评苏曼殊论诗人 四、文学评论 （一）以文拟人，形神一贯 （二）好诗似曾相识 （三）论圆 （四）论“不着一字，尽得风流” （五）论水月镜花 （六）诗有别才别趣 （七）以禅喻诗 （八）论神韵、性灵、格调 （九）性灵与学力 （一○）神韵与典、远、谐、则 （一一）活法与死法 （一二）活路与死门 （一三）诗中理语 （一四）评袁枚诗论 （一五）评《红楼梦评论》 （一六）消纳 （一七）附录 五、文体论 （一）论诗乐离合 （二）文体递变 （三）诗文的侵入与扩充 （四）以文为诗与以诗为词 （五）柏梁体 （六）章咒气与偶颂气 （七）以诗品作诗 （八）传记通于小说 （九）八股文通于戏曲 六、修辞 （一）博喻 （二）曲喻 （三）曲喻和双关 （四）喻之二柄 （五）喻之二柄异边 （六）通感与摹状 （七）仿拟 （八）比拟不当 （九）以目拟文 （一○）反仿 （一一）拟人与借代 （一二）言用与借代 （一三）对偶 （一四）当句对 （一五）翻案 （一六）出处 （一七）练字 （一八）“丧”字异读 （一九）改词 （二○）“鸭先知”辩 （二一）窠臼 （二二）修辞疵累 （二三）句式变化 （二四）章法 七、风格 （一）南北文学风格之别 （二）唐宋诗风格之别 （三）杜律的雄浑与韧瘦 （四）公安竟陵与前后七子 （五）王士禛论专名助远神 （六）钱载的幽修漏与瘦透皱