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（一○）“以俗为雅，以故为新”
新补六①《再次韵杨明叔·引》：“盖以俗为雅，以故为新，百战百胜。此诗人之
奇也。”天社无注②。按《后山集》卷二十三《诗话》云③：“闽士有好诗者，不用陈
语常谈，写投梅圣俞④。答书曰：‘子诗诚工、但未能以故为新，以俗为雅尔。’”圣
俞答书似已失传，赖后山援引，方知山谷所本。葛常之《韵语阳秋》卷三称山谷与杨明
叔论诗此语⑤，盖南宋初人早征古而忘祖矣。《中州集》卷二引李屏山为刘西嵓诗序亦
以此为山谷诗法⑥，更无足怪。近世俄国形式主义文评家希克洛夫斯基等以为文词最易
袭故蹈常，落套刻板，故作者手眼须使熟者生，或亦曰使文者野。窃谓圣俞二语，夙悟
先觉。夫以故为新，即使熟者生也；而使文者野，亦可谓之使野者文，驱使野言，俾入
文语，纳俗于雅尔。《六一诗话》记圣俞论诗所谓“状难写之境，含不尽之意”⑦，数
百年来已熟挂谈艺者口角。而山谷、后山祖述圣俞论诗语，迄无过问者，故拈出而稍拂
拭之。抑不独修词为然，选材取境，亦复如是。歌德、诺瓦利斯、华兹华斯、柯尔律治、
雪莱、狄更斯、福楼拜、尼采、巴斯可里等皆言观事体物⑧，当以故为新，即熟见生。
（320—321页） 《东坡题跋》卷二《题柳子厚诗》之二：“用事当以故为新，以俗为雅；好奇务新，
乃诗之病。”亦如山谷之隐取圣俞语，而专为“用事”发，似逊原语之通方也。（《钱锺书研究》7页）
①新补：《谈艺录》补订本新补宋黄庭坚诗注第六个注。②天社：任渊号天社，注黄庭坚诗内集。
③《后山集》：宋陈师道号后山，有《后山集》二十四卷及《后山诗话》。 ④梅圣俞：宋梅尧臣字。
⑤葛常之：葛立方字常之。《韵语阳秋》二十卷，主要评论诗的立意的诗话。 ⑥《中州集》：金元好问编，十卷，选录金代人诗。
⑦《六一诗话》：一卷，宋欧阳修著。 ⑧歌德：十八、十九世纪德国作家。 诺瓦利斯：十八世纪德国哲学家。
华兹华斯：十八、十九世纪英国湖畔派诗人。 柯尔律治：十八、十九世纪英国诗人。
雪莱：十八、十九世纪英国诗人。 狄更斯：十九世纪英国批判现实主义文学家。
福楼拜：十九世纪法国批判现实主义文学家。 尼采：十九世纪德国哲学家。 巴斯可里：十九世纪后期二十世纪初意大利诗人。
这一则是讲“以俗为雅，以故为新”的创作方法。这个创作方法，钱先生考出始见
于梅尧臣的信里，但这封信已无考，见陈师道的《后山诗话》里提到过。“以俗为雅，
以故为新”，另一种提法是“使熟者生，使文者野”。按《南齐书·文学传论》：“习
玩为理，事久则黩，在乎文章，弥患凡旧，若无新变，不能代雄。”文章怕写得平凡的
旧的。俗指庸俗，即平庸，故指陈旧。提出“新变”，即变庸俗为雅正，变陈旧为清新。
庸俗的陈旧的已经过时，人家不要看，所以要变。变庸俗为雅正，雅即正，指正确的。
变陈旧的为清新的，是新鲜的，人家就爱看。“使熟者生”，即变旧为新，大家熟悉的
是旧了，所以要变新的。“使文者野”，按《论语·雍也》：“质胜文则野，文胜质则
史。”野指乡野的质朴，史指掌史书的多闻习事而诚不足，即史文的华伪。“使文者野”
即使华伪的文辞变为诚朴。诚朴才正确，华伪才庸俗，“使文者野”，也就近于“以俗
为雅”了。钱先生从另一角度讲，“使文者野”，反过来即“使野者文”，使乡野的俗
语变为文雅，即“以俗为雅”。钱先生又指出“选材取境，亦复如是。”把庸俗的变为
雅正的，把陈旧的变为清新的，恐离不开选材取境。写作时，选取正确的新鲜的材料，
抛弃庸俗的陈旧的材料，就能“以俗为雅，以故为新”，取境也是这样。 在《东坡题跋》里指出“以故为新，以俗为雅”也有局限，倘为了“好奇务新，乃
诗之病。”钱先生指出，这样讲，也像黄庭坚的称引这两句话，专为“用事”发。其实
“选材取境，亦复如是”。这两句话所指，包括选材取境在内，不限于用事。因此苏轼
的话，“似逊原语之通方”，假如在用事上好奇务新，“以故为新，以俗为雅”，确有
局限。但在选材取境上“以故为新，以俗为雅”，就没有局限，如钱先生《宋诗选注》
选郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣；不管烟波与风雨，载将离
恨过江南。”注里称：“这首诗很像唐朝韦庄的《古离别》：‘晴烟漠漠柳毵毵，不那
离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色是江南。’但是第三第四句那种写法，比韦庄
的后半首新鲜深细得多了。”郑文宝的诗，就属于在选材取境上比韦庄的诗新鲜深细，
所以好。 |
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