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狭邪小说
近代小说流派。即“伎家故事”，指以妓女为题材
的小说。唐代传奇《霍小玉传》、《李娃传》等即以妓
女为小说主人公。明代梅鼎祚的《青泥莲花记》、清代
余怀《板桥杂记》等，亦属此种。到了近代，更大量出
现,始有《品花宝鉴》,继则有《花月痕》、《青楼梦》、
《海上尘天影》、《海上花列传》以及《九尾龟》、《海
上繁华梦》等。上述作品中，除《品花宝鉴》主人公为
伶人外，其余女主角均为青楼妓女。
近代狭邪小说在形式上从短篇发展成长篇巨制，往
往至数十回。这是在明清长篇通俗小说影响下的结果。
内容上的变化,则体现在作者对妓女的态度和倾向上,是
非褒贬,异常鲜明。这种情况的产生,与作者的地位、经
历、思想有关，也与作者表达观点或理想的方式有关。
比如，《青楼梦》里的三十六妓，人人高雅风流，多情
多义。这种情形并非写实，而是通过浪漫、夸张的手段
表现作者的理想。这是由于小说作者俞吟香功名上不得
志，怀才不遇，认为公卿士大夫中无一识我之人，从而
把妓女当做了风尘知己，不以“青楼为势力场”，因此
创作出理想化的妓女形象。韩邦庆的《海上花列传》里
的妓女，却有好有坏，这是因为作者创作此书的目的是
“欲觉晨钟,发人深省”（第1回），故能对妓女生活作
出较为客观的叙述和描写，比较真实地反映了半封建半
殖民地的上海妓女的现实生活。张春帆的《九尾龟》，
对妓女的态度又一变：“所写的妓女都是坏人，狎客也
像了无赖，与《海上花列传》又不同”（鲁迅《中国小
说的历史的变迁》）。《九尾龟》之类对妓女的攻讦和
谩骂,乃出自作者“才子加流氓”的心理,名曰“给敲竹
杠的坏妓女以惩罚”，实则成为有闲阶级的“嫖学教科
书”。这样，近代狭邪小说中的妓女形象凡三变。“先
是溢美，中是近真，临末又溢恶。”（同前）
近代狭邪小说的泛滥，是这些作者追求功名利禄、
赞赏腐朽堕落生活、抒发颓废没落情绪的思想表现。当
然，这些狭邪小说的客观认识价值也并不是相等的。从
文学流派来说，它们是明末清初才子佳人小说的末流。
（侯忠义） |
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