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沦陷区文学
抗日战争时期，为日本侵略者占领地区的文学。从
1937年 7月29日北平失守，1938年10月21日广州被占，
1941年12月 8日上海沦陷（1937年11月12日中国军队撤
出上海,但英、美、法等国控制下的上海租界地区尚未沦
入日军之手，上海成为“孤岛”的文学情况见上海“孤
岛”文学），直到抗战胜利，中国的华北、华东、华南
地区曾先后成为日本侵略者的殖民地。沦陷区文学就是
这样特定时期、特定地区的产物。
沦陷区的文学运动 它一般说来是和汉□文人反共
卖国活动联系在一起的。沦陷区文学的主要活动中心一
是在北平,一是在上海、南京。早在1939年下半年,上海
《中华日报》的《文艺周刊》、《华风》等副刊配合汪
精卫卖国求辱的“和平运动”,鼓吹“和平文学”,攻击
抗战文艺是“浮嚣浅薄”、“八股式的宣传文字”，并
声称要扫除这一“文艺园地的污秽”。“和平文学”成
为沦陷区汉□文学运动的先声。稍后，沉寂了两年之久
的北平文坛，出现了综合性文艺月刊《中国文艺》。在
日本侵略者的直接扶植下，该杂志赞颂和美化侵略者刺
刀维持下的“安乐”生活，鼓吹在这种“新秩序”中去
建设“新的文化”。这一杂志的创刊，标志着沦陷区汉
□文学运动的正式开端。周作人“破了两年来不说话的
戒”，积极地为汉□文学杂志撰稿，成为汉□文学运动
的主要代表人物之一。在他的参与下，华北先后成立了
“华北文艺协会”（1941）、“华北作家协会”(1942)。
“华北作家协会”的宗旨之一就是要以文艺来配合“大
东亚共荣圈”的进展，即迎合日本侵略者霸占亚洲的野
心。该协会一成立,就派遣作家到华北农村,然后在报刊
上宣传报道侵略者在这些地区的“治安强化功绩”。它
还发起和设立了名目繁多的“大征文”、“文艺奖”，
以“发扬大东亚宣言”为条件，招徕汉□文人，并加强
与伪满洲国和日本文学界的交流。相比之下，华东地区
特别是上海的汉□文学运动则缺少组织，且大多以相对
隐晦的方式进行活动。在“彰事实、明是非、求真理”
（《古今》月刊发刊辞）的幌子下，为汪伪政府的“反
共和平建国”造舆论。当时，比较主要的敌伪报刊杂志
还有：北平的《华北新报》、《新进月刊》、《艺文杂
志》,上海的《新申报》、《风雨谈》,南京的《民国日
报》、《作家》，苏州的《诗领土》等。在汉□文人的
把持下，沦陷区文学运动始终处于四分五裂状态。虽然，
华北、华东的汉□文人也曾共同发起和组织了在南京召
开的“第三届大东亚文学者大会”，但统一华北和华东
汉□文人的组织──“全国文学协会”却几经筹划，始
终拼凑不成。汉□文人队伍内部矛盾重重。1944年，周
作人因日本作家片冈铁兵指责他为“反动老作家”而和
片冈铁兵及汉□文人沈启无发生的纠纷，只是这一矛盾
表现的突出一例。
沦陷区的文学创作 和文学运动不同，沦陷区的文
学创作呈现比较复杂的情况，其中有官办汉□文学，有
鸳鸯蝴蝶派之类的消遣文学；比较有积极意义、且能在
当时得到生存发展的则是另一类文学，即没有特别鲜明
的政治倾向，却能忠于现实主义精神，对现实社会或个
人内心的某一方面作了比较真实的反映并有所针砭的一
些作品。同时也有一些进步和爱国的作家在沦陷区坚持
文艺创作活动。
在小说创作方面，华北出现了一批青年作家，他们
的作品主要收入“新进作家丛书”（共10种，北平新民
印书馆出版）和“华北文艺丛书”（共 8种，华北作家
协会出版）。其中虽有思想倾向反动的作家作品，但像
梅娘(短篇小说集《鱼》、《蟹》等)、袁犀（长篇《贝
壳》等）对男女知识青年矛盾苦闷心理的刻画，在艺术
上有一定特色；萧艾(短篇小说集《萍絮集》等)描绘的
北平市民阶层的生活及关承吉（短篇小说集《风□船》
等）笔下的乡土文学，在题材表现上也具有积极意义。
上海新起作家张爱玲《金锁记》、《倾城之恋》及苏青
《结婚十年》等小说，以对女性心理的细腻刻画而名噪
一时，然而，她们所喊出的“就在个人也仅是偏方向的
苦闷”（谭正璧语），这在一定程度上限制了这些作品
的社会意义。抗战前就驰名文坛的作家师陀、罗洪等在
为数不多的小说创作中，仍保持着一贯的、严峻的现实
主义创作特点。
相对活跃的是散文创作。比较有影响的散文刊物除
前述的《艺文杂志》（北平）、《古今》(上海)外，还
有《天地》(上海)等。题材范围较多涉及文献掌故、读
书札记、回忆录及游记等。周作人广征博引、闲远冲淡
的读书札记开了名士小品的先河，追随、模仿者像文载
道等一时兴起。周佛海、陈公博等以个人回忆为自己涂
脂抹粉;樊仲云的读史随笔借历史来为汉□行径辩护,都
是明显的汉□文学之作。也有一些作家如林榕（《远人
集》）、秦佩珩（《椰子集》）等，他们的散文则忠实
抒发了小资产阶级的空虚、苦闷的内心情感。王韦的报
告文学以金融工商业及其他社会生活为表现对象，描绘
出40年代沦陷区都市的萧条景象，这类作品在当时比较
少见。
在戏剧创作方面,孔令境主编的“剧本丛刊”(内收
编著剧本30个)代表了沦陷区戏剧创作的主要收获。像杨
绛的《称心如意》、王文显的《梦里京华》（中译本）、
姚克的《清宫怨》、袁俊的《富贵浮云》及鲁思的《十
字街头》等都是其中的优秀之作。
为反抗日本侵略者的统治，进步文艺界人士在沦陷
区的极其危险、艰难的条件下，进行了长期的英勇斗争。
为此，许广平被捕入狱，陆蠡光荣牺牲。恽逸群、关露
等还打入日本占领者内部，从事地下工作。
上海《万象》、《春秋》、《文艺春秋》等杂志，
冒着风险，登载或转载了郭沫若、茅盾、巴金、何其芳
等在大后方的作家作品。如在抗战胜利前夕《春秋》上
巴金的散文《灯》和《长夜》，充满着“灯光是不会灭
的”、“漫漫的长夜逼近它的尽头了”的坚定胜利信念。
类似作品却似黑暗王国的一线光明，给沦陷区文学带来
了新的生机。
（林基成） |
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