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南朝辞赋
指宋、齐、梁、陈四代的辞赋。从建安时期开始，
辞赋的风气有所转变，铺陈都邑之盛、功业之美的大赋
逐渐被抒情、咏物的小赋所取代。西晋有许多作家写作
辞赋,但渡江以后曾一度趋于沉寂,到南朝又重新兴盛起
来。当时的辞赋大体可分为两类：一类是继承和发展了
魏晋以来的抒情小赋，在体格和技巧方面有所创新。一
些传诵的名篇大多属于这一类。另一类则基本沿袭汉代
的大赋，以“体物”为主，偏重于铺张和夸饰。这类作
品虽然较少传诵之作，但个别作品中的片段和字句，也
曾对后来的作家产生过影响。
南朝辞赋的发展与其他文学样式的发展趋势基本一
致。刘宋初年，颜延之的《赭白马赋》和他的诗一样用
典繁密。谢灵运的赋作中的长篇巨制有《山居赋》、《撰
征赋》。《山居赋》写谢氏的始宁别业,但铺陈过多,见
学而不见才，远不如他的山水诗精采动人。另外几篇如
《罗浮山赋》、《岭表赋》、《长溪赋》等模山范水的
作品，从现存的残篇来看，文笔比《山居赋》流丽。稍
后有谢惠连和谢庄，所存辞赋几乎全是咏物之作。谢惠
连的《雪赋》和谢庄的《月赋》,隽永清新,素为后世所
称道。在这一时期，鲍照的辞赋成就最高。《芜城赋》
写兵□以后的广陵，通过劫前劫后的对比，以奇峭雄健
之笔抒发了人事沧桑的感慨。《舞鹤赋》、《野鹅赋》、
《尺蠖赋》诸作，也都寄托深远。
齐代的作品比较少。谢□的赋不能与其诗相称，仅
有《临楚江赋》还比较遒劲。张融的《海赋》，有一些
写景片段较有情采，但在总体上较木华《海赋》逊色。
梁代是南朝辞赋的全盛时期，作家和作品的数量都
超过前代。当时的宫体诗人写作辞赋，诗、赋的题材、
风格都无二致,绮语闲情,轻艳流荡。简文帝萧纲今存赋
作23篇，在南朝作家中仅次于江淹。其《晚春》、《对
烛》、《采莲》、《鸳鸯》诸题，又同时见于元帝萧绎
或庾信早年的作品中，可见当时文人时有同作。这些作
品篇幅短小，多用五、七言句夹杂四、六言句，类似于
诗、赋的混合。这种体格，谢庄的《山夜忧吟》、《怀
园引》已开其端，但此时应用得更为广泛，这在文体发
展史上是一个值得注意的现象。
梁代成就最大的辞赋作家是江淹。他的作品现存40
篇左右,题材比其他作家广阔,像《待罪江南思北归赋》、
《横吹赋》，都是南朝赋作中很少见的。作品中有相当
一部分是危苦之辞，和上述宫体诗人的赋恰成对照。最
著名的作品是《恨赋》和《别赋》，千百年来传诵不衰，
堪称连璧。沈约也是梁代有名的辞赋作家。他的《□涂》、
《悯国》等篇,其风韵颇近于江淹；《丽人赋》一篇,许
□评为“曼声柔调，顾盼有情，自有六朝之隽”（《六
朝文□》），内容形式都属于轻绮一派。
陈代仅存赋作20余篇，以徐陵的《鸳鸯赋》较为著
名。
南朝辞赋的主要倾向仍然是崇尚华靡，内容深刻而
艺术上有所创新的不多。萧统《文选》选录作品详近略
远，但刘宋以后的赋仅录7篇，当出于这个原因。
（沈玉成）
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