|
|
三国两晋诗
三国两晋，是中国诗歌发展的重要时期。在它之前
的两汉时期，文坛上占据重要地位的是辞赋，诗歌大多
是乐府民歌，文人创作不多。进入三国以后，文人创作
的重点转向了诗歌，诗歌在文坛上的地位逐渐与辞赋并
重，蓬勃发展。三国两晋时期的诗歌，曾出现了几次创
作高潮。依次是三国前期的建安，三国后期的正始，西
晋的太康及西晋和东晋之交；其中尤以建安为最盛，成
就也最大。
以“三曹”、“七子”为代表的建安诗人们，继承
和发扬了汉乐府诗“感于哀乐，缘事而发”的传统，他
们诗的内容，对当时社会生活的各个方面作了深入广泛
的反映，产生了一些“诗史”式的作品。曹操、王粲、
曹植、蔡琰等都有一些描写汉末战乱造成的社会大破坏、
同情人民所受深重灾难的优秀诗篇,如《薤露行》、《蒿
里行》、《七哀诗》、《送应氏》、《悲愤诗》等。这
些诗作，“感伤乱离，追怀悲愤”（范晔《后汉书·董
祀妻传》），写得很有深度。建安诗歌既吸取了汉乐府
民歌长于叙事的传统，又发展了“古诗”在抒情方面的
优点，使诗歌的功能更趋全面。建安诗歌还在汉诗质实
朴素的基础上加之以采润，形成了“以情纬文，以文被
质”(《宋书·谢灵运传论》)的风貌，使思想内容与艺
术形式达到了和谐的结合。建安诗歌还形成了慷慨悲壮
的时代风格，程度不等地贯穿于建安诗人的创作中。究
其成因，同汉末以来的社会动乱有着直接关联。建安诗
歌体裁多样化。曹操的四言诗如《步出夏门行》、《短
歌行》等，是《诗经》以来少见的佳作。五言诗在建安
年间进入了全盛时期，技巧上比东汉有了长足的进步。
是当时诗人们采用得最多的体裁，其中尤以曹植作品最
为纯熟。他的五言诗“骨气奇高,词采华茂”(钟嵘《诗
品》卷上),或叙事状物,或抒情述志,极为得心应手。其
代表作有《赠白马王彪》、《杂诗》 6首、《送应氏》
等。文人七言诗也兴起于建安时期。曹丕的《燕歌行》，
通体七言，是诗歌史上较早的比较完整而成熟的七言作
品。在它出现之后，整个三国两晋长达 200年的时间里，
继作者几乎寥寥，只有缪袭、韦昭、傅玄等曾写过少数
几篇以七言为主的诗。其原因是由于当时一般文人对七
言这种来自民间的诗体存有相当成见，认为它“体小而
俗”(傅玄《拟四愁诗序》)的缘故。建安又是文人乐府
诗的发达时期,“借古乐府写时事,始于曹公”（沈德潜
《古诗源》）。曹操今存20余首诗全部是乐府体，“建
安七子”和曹丕、曹植兄弟也有大量乐府诗。文人写作
乐府诗，从此成为传统，沿袭不衰。
正始诗歌的主要作者是阮籍、嵇康。当时正是司马
氏父子擅权的年代，政治情势十分险恶。阮、嵇对司马
氏都持批评态度，他们在诗歌创作中对黑暗现实都有所
揭露，他们继承了建安诗歌重现实的传统。不过由于客
观政治处境的限制，他们往往使用比较曲折的方式来表
示对现实的不满和反抗。尤其是阮籍，他的《咏怀诗》
“志在刺讥”（李善注引颜延之《庭诰》语），却写得
相当隐晦,以至“厥旨渊放,归趣难求”（钟嵘《诗品》
卷上）。这与他比较软弱的政治态度是一致的。随着玄
学的兴起，正始诗歌中开始出现玄理，当时虽不居主流，
但成为后世玄言诗的滥觞。在体裁上，正始诗歌以五言
为主。阮籍的《咏怀诗》今存五言82首，四言13首。它
们在抒述情志的深度上，在描写复杂曲折的内心活动上，
以及在运用比兴手法上，都取得了很大成功，是中国诗
歌史上的第一部内容丰富、规模较大的个人抒情五言组
诗。嵇康在四言诗方面造诣也颇高。
太康诗人主要有三张（张华、张载、张协；一说张
载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、
潘尼）、一左（左思），还有傅玄等。他们生活在全国
得到短暂统一、门阀势力臻于极盛的时期，不少人以攀
附权贵为手段去获取政治上的地位，因此有些人的诗歌
较少反映社会现实,内容浮浅者居多。在艺术表现上,他
们大多追求辞藻的华美，开了中国诗歌史上雕琢堆砌的
风气，尤以陆机、潘岳为最。太康诗人中成就较高的是
左思和张协。左思的《咏史诗》8首,借古人古事寄托自
己的怀抱，对堵塞贤路的士族门阀社会表示愤慨，在当
时诗坛上，表现了独具的“风力”。张协的《杂诗》也
抒发了自己的“高尚”“心曲”，批评“流俗”的“昏
迷”。在诗风上，左思骨力苍劲，张协辞采华净，都与
时尚有所不同。
西晋东晋之交的诗人，以刘琨、郭璞为代表。他们
都生活于乱世，并直接卷入社会矛盾大旋涡中，因此诗
篇的现实色彩颇为浓厚。刘琨抒写自己在孤身救国逆境
中的感受,“善为□戾之词,自有清拔之气”（钟嵘《诗
品》）；郭璞以游仙方式含蓄地表现自己感时惧祸，向
往“高蹈”、“遗世”的心情。这些都是上承建安、正
始之余绪，而与太康诗风有所不同的。但刘琨、郭璞的
生活经历和思想志趣毕竟具有独特性，他们的清刚俊逸
之气，未能扭转诗坛流俗。永嘉之后，东晋时期盛行玄
言诗，这是当时士族耽溺享乐、以玄学作自我迷醉的风
气的反映。玄言诗作者有孙绰、许询等。他们以诗歌阐
述玄理，淡乎寡味，“皆平典似《道德论》”（《诗品
序》），成就不高。
东晋末陶渊明的出现，使诗坛大放光彩。陶渊明亲
身体验过当时官场中的黑暗情状，对上层统治集团的腐
朽本质有一定了解。他以弃官行动表示了洁身自好的决
心，并在村居生活中与劳动人民建立了真挚感情。他的
诗歌，表现了对官场污浊风气的憎恶和对田园劳动生活
的赞美。在艺术风格上,他的诗自然真朴,言近旨遥，平
淡而有思致。这些都使陶渊明成为中国诗歌史上最优秀
的诗人之一。在诗歌体裁上，陶渊明以五言为主，代表
作有《归园田居》、《饮酒》、《拟古》等；他亦擅长
四言，佳篇有《停云》、《归鸟》等。然而，陶渊明在
当时却颇不为人所重，诗坛的总的风气也不因他而有所
改变。此后整个南北朝时期，诗歌仍沿着华艳靡弱和注
重形式表现的方向在演进变化。
（徐公持） |
|
|
|
|
