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日本大众文学
日本现代文学中一种具有广泛群众性或通俗性的文
学的总称。大众文学和“纯文学”相对应，在商品经济
流通过程中，侧重于追求群众趣味，注意消遣性和娱乐
性。现代题材小说、传奇小说、剑侠小说、冒险小说、
侦探小说、打斗小说、政治小说、言情小说、推理小说、
科学幻想小说等，在广义上都可以列为大众文学。
大众文学中具有积极社会意义的创作和“纯文学”
往往没有严格的区别，被称为大众文学的作家，也往往
是“纯文学”的作家。大众文学中消极的、庸俗的创作，
常常以情节惊险、离奇、打斗和黄色取悦读者。
大众文学渊源于日本古典的通俗文学。明治维新后
近代文学中的讲谈读物（说评书），具有大众文学的倾
向。日本翻译欧洲的侦探小说和江户题材的小说，也为
后起的大众文学作了准备。但是，大众文学并不是传统
文学的继续,它是现代资本主义的产物。20年代初期,随
着报纸、刊物、出版、广播等宣传工具的急速发展，以
及经济萧条的不断袭击，一种大量倾销的商品形式的文
学快速发展起来。1925年讲谈社出版的《国王》杂志，
刊载以大众娱乐为目的的小说，发行量达到七、八十万
份的空前纪录。同年《大众文艺》杂志创刊。1927年平
凡社发行《现代大众文学全集》。当时日本主要报纸发
行量已经突破 100万份，为连载大众小说提供了最好的
园地。
从20年代中期至30年代中期，是大众文学的勃兴阶
段。大众文学作家一方面运用欧洲现代文学的表现手法，
一方面着力于写现代题材和传奇题材，使这种新兴的文
学飞速地扩大了市场。白井乔二(1889～ )于1924至
1927年在《报知新闻》上发表他的描写日本两大封建贵
族70年间□智斗争的连载小说《富士黑影》，风靡一时。
中里介山（1885～1944）自1919年起发表的历史题材的
传奇小说《大菩萨岭》，在报纸上连载23年。大佛次郎
(1897～1973)的新闻小说《晴天阴天》1926年在《大阪
朝日新闻》连载。1927年在《东京日日新闻》连载他的
传奇小说《赤穗浪士》，以欧洲文学的技巧，扩大了大
众文学的范围。吉川英治(1892～1962)也把欧洲现代文
学的技巧,运用于传奇小说的创作,产生了结构庞大、情
节曲折的长篇小说。1926年在《大阪每日新闻》连载的
《鸣门秘帖》,描绘剑术传奇故事,赢得了市场。长谷川
伸和子母泽宽合写的以赌徒、流浪汉为题材的小说，也
在20年代后期流行起来。江户川乱步、小酒井不木等还
开拓了日本侦探小说的道路。
菊池宽、久米正雄、吉屋信子、中村武罗夫、加藤
武雄等，在20年代中期先后由纯文学走向通俗文学创作
的道路。他们以当时发行量很大的报刊为阵地，发表现
代题材的小说。菊池宽继《珍珠夫人》之后，以《新珠》、
《再和我接个吻》、《红天鹅》、《结婚二重奏》、《贞
操问答》等言情小说，成为流行的大众文学作家。
菊池宽手迹
在日本法西斯日益猖獗时，大众文学也出现了呼应
军国主义的倾向。编辑出身的大众小说家直木三十五期
(1891～1934)于1932年发表《法西斯宣言》，并在报上
连载《日本的战□》，公然支持法西斯。1937年侵华战
争和1941年太平洋战争爆发后，大众文学的军国主义色
彩日趋浓重，一部分作家充当军队报道员。吉川英治于
1935至1939年在《朝日新闻》上连载的小说《宫本武藏》，
表达了“从乱世的凶器转变为保卫和平的剑”的思想。
这一时期，不利于军国主义国策的作品受到排斥，连推
理小说也受到限制。大众文学的某些作家改写历史小说。
日本战败后，大众文学又开始活跃。野村胡堂等人
的追捕小说、山手树一郎等人的人情小说和村上元三的
格斗小说，在战后不久便相继流行起来。
战后大众文学有很多新的变化和特点。这种变化和
特点在“中间小说”上表现得最集中、最深刻。所谓“中
间小说”，一方面具有大众文学作品广泛的群众性和销
路，另一方面又具有纯文学的艺术特征。《日本小说》、
《小说新潮》、《大众读物》、《小说现代》等期刊大
量发行，为中间小说的发展提供了条件。石坂洋次郎、
织田作之助、田村泰次郎、舟桥圣一、源氏鸡太等人，
成为新起的中间小说作家。50年代由于电视的普及，进
一步促进了中间文学的发展。柴田□三郎、五味康□从
事情节紧张的剑术小说的创作。
50年代开始兴起的推理小说，也有不少是属于大众
小说范畴。
在战后日本经济高速发展中，大众文学的发展日益
复杂化和多样化。小松左京、星新一等人的科学幻想小
说广泛流行。伊藤桂一、丰田禳、吉村昭以写第二次世
界大战的战记小说而知名。五木宽之是出色的风俗小说
家。
大众文学是在资本主义报刊、广播、电视、出版的
土壤中成长起来的，不可避免地反映出资本主义享乐、
颓废、腐朽的一面。有些大众小说充满了黄色内容，即
其一例。
（吕元明） |
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