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新兴艺术派
20世纪20年代末至30年代初期日本兴起的一个文学
流派。它的产生是在新感觉派分化瓦解之后无产阶级文
学运动蓬勃发展的1929年。《新潮》杂志总编辑中村武
罗夫发表《践踏花园的是谁？》一文，声称无产阶级文
学是花园中“被虫吃过的肮脏的‘红花’”，“践踏了
其他美丽的鲜花”，向无产阶级文学提出了挑战。从这
篇文章开始，中村武罗夫和浅原六郎、饭岛正、加藤武
雄、川端康成、嘉村□多、□崎勤、尾崎士郎、久野丰
彦、龙胆寺雄、佐佐木俊郎、冈田三郎、翁久允等13人
于1929年组成“十三人俱乐部”，号称“艺术派十字军”。
1930年，以这个俱乐部为基础，加上现代派各派别的主
要作家舟桥圣一、今日出海、井伏鳟二、永井龙男、小
林秀雄、阿部知二、堀辰雄、伊藤整、雅川□等32人，
改组成为“新兴艺术俱乐部”，以《新潮》杂志为中心，
几乎网罗了无产阶级文学运动以外的所有知名作家，左
右了日本文坛。
新兴艺术派成立之初,虽无统一主张,但在鼓吹艺术
至上主义、反对无产阶级文学这一点上却是一致的。雅
川□在《新潮》杂志上发表的《艺术派宣言》，代表了
这一派的主张。他们反对无产阶级文学的所谓“政治功
利主义”，指责无产阶级文学尊重“现实真实”是“使
艺术成为政治的牺牲”，“政治扼杀了艺术性”；标榜
“维护艺术的本身规律”,“创造独自的艺术方法”,主
张“反映的真实”。日本评论家一般都认为新兴艺术派
是一个反马克思主义的文学派别。
新兴艺术派的重要作品，是龙胆寺雄的《放浪时代》
和《公寓里的女人和我》，描写少女的放荡生活和时髦
风俗，被看作是代表新兴艺术派的风格。这一流派有不
少作家的作品，以描写城市生活的奢侈、享乐和颓废面
为多。这个流派成立后不过一年左右就开始分化。不久
即告瓦解。
（叶渭渠） |
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