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德意志联邦共和国文学
德意志联邦共和国成立后,致力于建立政治制度,发
展经济,在文化建设上并不重视反法西斯作家的作用,甚
至对进步作家有所敌视。在战时流亡国外的作家绝大多
数回到东德。西德文坛一时显得荒芜。这个时期外国作
品和介绍外国文学的刊物争相出版，但是流亡在国外的
德语作家的优秀作品，除托马斯·曼的《浮士德博士》
和海尔曼·海塞的《玻璃球游戏》外，几乎无人知晓。
在法西斯统治时期留居国内而长期沉默（称作“国内流
亡”）的一些老作家，又先后重新发表作品。最受喜爱
的有朗盖瑟(1899～1950)的《磨灭不了的印记》(1946)
和卡扎克(1896～1966)的《大河彼岸的城市》(1946)等
长篇小说。这个时期除魏森博恩（1902～1969）的戏剧
《地下工作者》(1945)和韦谢尔特(1887～1950)揭露集
中营情况的自传小说《死人的树林》(1945)等少数作品
外，大多不直接触及当时的社会生活和历史教训。
青年作家认为必须把法西斯的统治和战争造成的精
神创伤在作品中反映出来，但是由于德语在希特勒法西
斯统治下陷于混乱，新一代的作家感到没有传统可以继
承。 有人把1945年看作是“零点”，把这段时期的作品
称为 “废墟文学”。 这时的代表作品有艾希（1907～
1972）的诗《盘点》、博尔谢特（1921～1947）的剧本
《在大门外》（1947）以及施努雷(1920～ )、伯尔
(1917～ )、齐格弗里德·伦茨（1926～ ）等人
的短篇小说。这些作品大多反映经历了战争的年轻一代
的遭遇和他们内心的苦闷，行文朴素、简练，近似美国
作家海明威的艺术风格。
1947年里希特(1908～ )和安德施(1914～ )
召集一些年轻的作家和编辑在德国南部班瓦尔德湖畔聚
会，筹办新刊物《蝎子》。刊物不准发行，但这种聚会
方式却保留下来，形成一个松散的、没有共同纲领的文
学团体，即“四七社”。1950年起由出版社、广播电台
资助颁发“四七社文学奖”。以后它的成员扩大到新闻
界、出版界，聚会成了推荐作家和作品的场所。1967年
停止活动。20年来它在促进战后西德文学的繁荣、发掘
人才等方面起了很大的作用，涌现了象伯尔、格拉斯等
享有国际声誉的作家。
自50年代开始，有些青年作家创作长篇小说。到60
年代为止，已有大量优秀作品问世，题材从描写战争的
后果逐渐转到探索灾难的根源和罪责，以及对社会现实
的批判。其中著名的有克彭(1906～ )的表现战后人
们惊恐状况的《草中的鸽子》(1951)，安德施自述当逃
兵的故事《自由的樱桃》（1952）等。格拉斯的《铁皮
鼓》(1959)是具有世界影响的作品，它揭露了法西斯的
残暴和社会风气的败坏。约恩松的《对雅科布情况的揣
测》(1959)接触到德国分裂所引起的社会问题。伯尔的
《九点半钟的台球》(1959)把清算过去与批判现在巧妙
地结合起来。瓦尔泽的《间歇》(1960)揭露了社会种种
弊端。齐格弗里德·伦茨的《德语课》(1968)批评了在
法西斯统治下所谓忠于职守的品质。
60年代，西德工人文学和纪实文学兴起，有的作品
透过西德经济繁荣的表象揭示工人遭受剥削的实情；有
的揭发社会的黑暗现象，如马克斯·封·德尔·格律恩
(1926～ )的《鬼火与烈火》(1963)、艾里卡·隆格
(1939～ )的《波特罗普的记录》(1968)、瓦尔拉夫
(1942～ )的《十三篇不受欢迎的报道》（1969）等。
写作工人文学的作家仿效“四七社”成立了“六一社”，
1970年又建立“劳工界文学社”，提倡报告文学。
60年代，西德剧作家所创作的优秀剧本有霍赫胡特
(1931～ )抨击教皇姑息法西斯迫害犹太人的《基督
的代表》(1963)、海纳尔·基普哈特(1922～ )表现
发明原子弹的物理学家受审的《奥本海姆事件》(1964)、
魏斯(1916～ )控诉纳粹在奥斯威辛集中营中的罪行
的《调查》(1965)等。这些作品大多属于纪实文学，有
强烈的政治倾向。
广播剧是战后备受欢迎的文学体裁，剧作家有安德
施、艾格布莱希特（1899～ ）、恩斯特·施纳伯尔
(1913～ )等人。1950年以后广播剧的创作强调情节
描写与气氛渲染，以君特·艾希的《梦》(1951)为开端，
形成高潮，几乎所有著名的作家都写过广播剧。60年代
以后，广播剧偏重追求音响效果，文学性有所减弱。
诗歌方面，战后初期有艾希、施努雷等人的诗，属
于“废墟文学”。以后出现批判社会现实的诗人如恩岑
斯贝格尔和彼得·吕姆科尔夫（1929～ ）等。巴赫
曼、策兰、胡赫尔（1903～ ）等人的诗作则与贝恩
(1886～1956)风格近似,诗句隐晦,令人难以捉摸。50年
代后期出现了“具体派诗”，用单词或字母排列、组合
成各种形象或声音，以表达一种情绪和内容。重要诗人
有弗朗茨·莫恩(1926～ )、赫尔姆特·海森比特尔
（1921～ ）等人。“具体派”诗歌在60年代曾风行
一时，到70年代趋于消沉。这种在形式上追求革新的做
法，在小说和戏剧创作中也有所反映。阿尔诺·施密特
（1914～ ）的小说《卡片的梦》 (1970)以1,300多
页稿纸、每页3栏的形式，3条线索并行记录24小时内的
思想活动，即其一例。
70年代，纪实文学的发展引起日记体、自传体小说
盛行。著名作品有雅科夫·林德(1927～ )的《自画
像》(1970)、盖哈特·茨韦伦茨(1925～ )的《脑袋
和肚子》(1971)、彼得·吕姆科尔夫的《你们了解的那
些年头》(1972)、格拉斯的《蜗牛日记》(1972)、施特
鲁克(1947～ )的《阶级友爱》（1973）、弗里施的
《蒙陶克》(1975)等。70年代后期的重要作品有格拉斯
的长篇小说《比目鱼》（1977）、齐格弗里德·伦茨的
长篇小说《家乡博物馆》（1978）等。70年代的戏剧，
以霍赫胡特的《助产士》（1972）最受欢迎。作家弗兰
茨·克萨弗·克罗茨(1946～ )的剧本描绘下层人民
被逼走上犯罪的道路，对话往往采用方言俚语，具有粗
犷真实的风格。70年代的诗歌摒弃了隐喻手法，开始表
现日常生活，诗人有阿斯特尔（1933～ ）、包尔恩
(1937～ ) 等。
参考书目
Dietrich Weber(Herausgeber),Deutsche Literatur
der Gegenwart, in Einzeldarstellungen, Stuttgart,
1976.
Franz Lennartz, Deutsche Schriftsteller der
Gegenwart,Stuttgart, 1978.
（叶逢植） |
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