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挪威文学
挪威最早的文学作品是4世纪的古碑文。 这些碑文
具有押韵诗歌的雏型。8至9世纪原始公社解体，挪威开
始流传许多以神话和英雄事迹为内容的民间诗歌。在北
欧海盗时期，古挪威人向东、南、西三个方向远航，进
行海上掠夺和贸易，接触到了异国文化，主要是基督教
文化。从挪威古代民间诗歌中可以看出基督教文化的影
响。
中世纪时挪威文学同冰岛文学有密切的联系。冰岛
当时是挪威的属地，居民大多是挪威的移民，两国有共
同的文字。这时挪威的文学作品(包括民间诗歌)，有一
部分是在冰岛写成，并通过从古挪威语演变而成的冰岛
语流传至今。这时期主要的作品有北欧神话和传说──
“萨迦”。著名的神话诗集《埃达》于13世纪初成书，
它叙述日耳曼部落向挪威移民时期的事件，反映了当时
人们的生活方式和心理状态。北欧传说是中世纪挪威和
冰岛的另一主要文学形式，其中主要的是关于家族的传
说，它们一般采用叙事体写成，具有浓厚的浪漫主义色
彩。它的一个重要分支是“王室传说”，代表作家是斯
诺里·斯图鲁松(1178～1241)，他的《挪威王列传》对
文学的发展产生了重大的影响。挪威人最早的王室传说
是关于11世纪奥拉夫国王的故事，约写于1150年以前。
后来又有一位冰岛人奉国王斯凡勒（13世纪初）之命撰
写了《斯凡勒的故事》。在斯凡勒当政时期，由教会主
持编写了挪威历史。
1350年挪威黑死病蔓延，人口死亡过半。1380年挪
威被迫同丹麦结成联盟，政治上失去了独立，这时丹麦
文成了挪威的正式文字。挪威文学于是进入一个持续几
个世纪的萧条时期，它的文学传统主要依靠民间文学才
得以延续下来。这个时期的民间文学具有多种形式，影
响较为深远。最有代表性的是关于山怪的传说，富于神
话色彩和童话特点，在挪威西部特别流行。它们反映了
古挪威人的传统和思想方法，其中有不少是关于智探山
怪洞窟搭救被劫妇女的故事，直到今天仍为广大挪威人
民所喜爱。
16世纪,宗教改革运动、文艺复兴运动席卷欧洲,加
速了民族国家的形成和民族的觉醒。当时挪威最大城市
卑尔根的一些学者以文学为武器，抨击在挪威西部地区
拥有极大势力的汉萨同盟。他们的代表人物拜耶（1528
～1575）用日记形式揭露汉萨同盟在卑尔根地区的胡作
非为，表现了爱国主义精神，在当时北欧文学中居突出
地位。
从17世纪下半叶开始，挪威文学进入了一个丹、挪
文学融合的时期。这一时期挪威的作家基本上用丹麦文
写作，产生了一些在丹、挪两国都受欢迎的有影响的作
家。例如丹麦作家恩盖尔布莱茨达特在挪威很受尊重，
她写的赞美诗至今仍为挪威教堂所采用。这时著名的诗
人达斯(1647～1707)被认为是挪威文学史上第一个具有
持久影响的作家。稍后又有著名的剧作家霍尔堡 (1684
～1754) ，他虽是丹麦人，但出生在挪威的卑尔根。他
创作了30多部剧本，被奉为丹麦和挪威戏剧的鼻祖，而
且通过文学创作和学术研究等活动沟通了北欧文学同西
欧文学之间的交流。
18世纪，挪威的独立倾向加强，启蒙运动蓬勃开展，
文学界也出现了新的局面，特别是许多居留丹麦的挪威
作家和留学生在18世纪末建立了“挪威社”，积极宣传
并开展独立的爱国主义的文学创作活动。
1814年挪威脱离丹、挪联盟，但又被迫同瑞典结盟，
重新陷入附属国地位。因此19世纪的挪威文学更强烈地
反映出民族独立的要求。韦格朗(1808～1845)是这一时
期著名的作家，他的创作开始了挪威文学的复兴。挪威
的现代文学史以他的剧作《创造力、人和救世主》为开
端。但他的主要文学成就在诗歌创作方面，被称为挪威
诗歌的先驱。他的作品的中心思想是争取民族自由和发
展独立的挪威文化。在他以后，挪威文学中的浪漫主义
才与启蒙时期的传统结合起来，从而开创了挪威文学史
上的新时代。
这一时期，浪漫主义派诗人、艺术家和学者通过发
掘民间文学艺术宝库而给挪威文学注入了新的血液。著
名作家阿斯布约恩森(1812～1885)和穆(1813～1882)在
挪威文学史上第一次系统地记载了许多民间传说，并最
先摆脱丹麦语的影响，完全用挪威本国口头语言进行创
作。作家奥森(1813～1896)又根据挪威各地的方言进一
步创造了“新挪威语”，在文学创作上获得广泛的应用。
这一时期著名女作家科莱特(1813～1895)写的《总督的
女儿》(1855)是挪威第一部社会小说。挪威文学史上享
有盛名的文学巨匠易卜生(1828～1906)和比昂松（1832
～1910) ，这时已写出了不少剧本与诗歌，大多取材于
挪威古代的传说。
19世纪下半叶，挪威社会发生了巨大变革，工业革
命改变了挪威的经济与社会结构，政治斗争加剧，农民
和新兴中产阶级纷起反抗。在这一斗争中，作家大多站
在进步力量方面。他们注意社会问题，发表了很多抨击
社会黑暗的现实主义作品，使挪威的文学创作进入了繁
荣时期，涌现出了许多现实主义作家。大约从19世纪70
年代中期开始，易卜生和比昂松也转而反映当时的社会
生活，使现实主义不断深化。他们二人的主要作品都在
这个时期写成。他们同约纳斯·李(1833～1908)和谢朗
(1849～1906)并称为挪威文坛“四杰”。1890年恩格斯
曾经指出，最近20年来，挪威文学的繁荣，除了同时期
的俄国以外，没有任何一个国家能与之相比。
易卜生手迹
易卜生剧作上演的海报
19世纪80年代充满政治与文学的纷争。自然主义开
始抬头。耶格尔的小说《放荡不羁的人》和克罗格的小
说《阿尔布亭》引起了关于自由恋爱问题的论战，两部
作品都被当局禁止。19世纪末，挪威文学中的反动倾向
加剧,神秘主义和个人主义思想的影响加深,一些伟大作
家也受到了影响。一度轰动文坛的名作家汉姆生（1859
～1952)晚年甚至走上了同纳粹德国占领者合作的道路。
1905年瑞、挪联盟解体，挪威获得独立，文学中的
现实主义传统得到了恢复并有所发展。戏剧方面出现了
格里格(1902～1943)和尼尔森(1901～1929)等无产阶级
作家，他们的作品反映了工人的生活和革命斗争。在艺
术技巧上，克罗格（1889～1962）继承了易卜生和海贝
格的心理分析手法，格里格则沿袭了比昂松的行动剧的
传统。这时小说创作也呈现了新的面貌，产生了揭露资
本主义剥削和反映工人斗争的作品，其中以法尔克贝格
（1879～1967）和乌普达尔(1878～1961)描写矿工和建
筑工人斗争生活的小说较有名。在俄国十月革命的影响
下，一些激进知识分子创办了《破晓》杂志，因而被称
为“破晓派”，主要代表人物是青年作家欧弗朗、胡尔
和克罗格。他们同以方恩为代表的自由主义保守派和信
奉宗教的作家进行了一场激烈的论战。尽管他们的政治
观点不同，但在创作上他们都注重心理描写。这个时期
的小说创作主要有两个流派，一是“乡土文学”派，以
挪威农村生活为题材。随着工业的发展和农业经济的逐
步解体,许多作家越发怀念田园生活,因而促进了“乡土
文学”的发展。另一派是受到现代心理学派影响的“心
理文学”派,以描写人物的心理状态为主。突出的作品是
女作家温塞特的历史小说《克里斯汀·拉夫朗的女儿》
(1920～1922)，1928年获诺贝尔文学奖金。
在德国法西斯占领挪威期间和战后的一个时期，出
现了许多反法西斯主义的作品，如南森的《日复一日》
和穆恩的《日记》等。小说方面，以埃文斯摩的叙事作
品《西渡历险记》影响较大。其他作家如海贝格、班·
汉森、韦索斯、哈夫雷沃尔等也写了不少这方面的作品。
欧弗朗、格里格、 雷斯-安德森和哈格鲁普等，都以自
己的诗歌为争取自由作出了贡献。韦索斯的小说《萌芽》
(1940)和战后创作的其他作品，把象征主义同现实主义
结合在一起，使挪威小说有了新的特色。博尔根同鲁德、
奈特勒奥斯、米克勒、克里斯托夫等人的短篇小说在表
现手法上也有创新。战后的诗歌创作大体上沿用了传统
的诗歌语言。50年代，霍夫莫、布雷克和布耶尔克等人
继续遵循和发展了现实主义。60年代产生了一批有才华
的青年作家，如索尔斯塔、乌布雷斯塔和延森等。60年
代末则出现了“纪实主义”，表明挪威文学有了新发展。
1956年开始，挪威政府设立“文化基金”，对作家
给予经济支持，在一定程度上促进了挪威文学创作的繁
荣。
参考书目
Torbj□rn St□verud, Milestones of Norwegian
Literature, Oslo,1967.
Edward Beyer, Utsyn over norsk litterature,
Oslo,1971.
（吴家淦） |
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