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词调名有用“犯”字的，万树《词律》所收有侧犯。小镇西犯、凄凉犯、
尾犯、玲珑四犯、花犯、倒犯。又有四犯剪梅花、八犯玉交枝、花犯念奴，这
些都表示这首词的曲调是犯调。
什么叫犯调呢？姜白石凄凉犯词自序云：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商
犯宫之类。如道调宫“上”字住，双调亦“上”字住。所住字同，故道调曲中
犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：‘犯有正、旁、偏、
侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此说非也。十二
宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商角羽耳。”由此可知唐人以为十
二宫都可以相犯，而姜白石则以为只能犯商、角、羽三调。他的理由是：只有
住字相同的宫调才可以相犯，所谓“住字”，就是每首词最后一个字的工尺谱
字，例如姜白石这首凄凉犯， 自注云：“仙吕调犯商调。” 这首词的末句为
“误后约”，“约” 字的谱字是“上”，在乐律中，这个“上” 字叫做“结
声”，或“煞声”。仙吕调和商调同用“上”字为结声，故可以相犯。不过此
处所谓“商调”，即是“双调”，不是夷则商的“商调”。故南曲中有“仙吕
入双调”，亦与白石此词同。
张炎《词源》卷上有《律吕四犯》一篇，提供了一个宫调互犯的表格，并
引用姜白石这段词序为说明，他改正了唐人的记录。他说：“以宫犯宫为正犯，
以宫犯商为侧犯，以宫犯羽为偏犯，以宫犯角为旁犯，以角犯宫为归宫，周而
复始。”
由此可知，犯调的本义是宫调相犯，这完全是词的乐律方面的变化，不懂
音乐的词人，只能按现成词调填词，不会创造犯调。宋元以后，词乐失传，连
正调的乐谱及唱法，我们现在都无法知晓，虽然有不少研究古代音乐的人在探
索，恐怕还不能说已有办法恢复宋代的词乐。
但宋词中另外有一种犯调，不是宫调相犯，而是各个词调之间的句法相犯。
例如刘改之有一首四犯剪梅花，是他的创调，他自己注明了所犯的调名：
水殿风凉，赐环归、正是梦熊华旦。（解连环）叠雪罗轻，称云
章题扇。（醉蓬莱）西清侍宴。望黄伞，日华龙辇。（雪狮儿）金券
三王，玉堂四世，帝恩偏眷。（醉蓬莱） 临安记、龙飞凤舞，信
神明有后，竹梧阴满。（解连环）笑折花看，挹荷香红润。（醉蓬莱）
功名岁晚。带河与砺山长远。（雪狮儿）麟脯杯行，狨荐坐稳，内家
宣劝。（醉蓬莱）
这首词上下片各四段，每段都用解连环、雪狮儿、醉蓬莱三个词调中的句
法集合而成。醉蓬菜在上下片中各用二次，而且上下片的末段都用醉蓬莱，可
知此词以醉蓬莱为主体，而混入了雪狮儿，解连环二调的句法。调名四犯剪梅
花，是作者自己取名的，万树解释道：
此调为改之所创， 采各曲句合成。 前后各四段，故曰四犯。柳
（永）词醉莲莱，属林钟商调，或解连环，雪狮儿亦是同调也。剪梅
花三字，想亦以剪取之义而名之。”
又引秦玉笠的解释云：“此调两用醉蓬莱，合解连环，雪狮儿，故曰四犯。
所谓剪梅花者，梅花五瓣，四则剪去其一。犯者谓犯宫调，不必字句悉同也。”
以上二家的解说，都是猜测之辞，不可尽信。秦氏以为这首词也是宫调相
犯，万氏也怀疑三调同属商调，故可相犯，宫调相犯，事关乐律，不能从字句
中看出。刘改之不是深通音律的词人，他自己注出所犯曲调，可知这是一种集
曲形式，未必通于音律。刘改之另外有一首词，句法与四犯剪梅花完全相同，
只有换头句少了一个字。调名却是辕轳金井。可知这两个调名都是作者一时高
兴，随意定名的。
元代词人仇远有一首八犯玉交枝，作者没有自注所犯何调，大约亦是四犯
剪梅花之类。《词谱》把这首词列入八宝妆，从这两个调名看来，大约也是八
调相犯，或上下片各犯四调。
周邦彦创造了一首词调，名为六丑。宋徽宗皇帝问他这个调名的意义。周
邦彦解释道：“这首词犯了六个调子，都是各调中最美的声律。古代高阳氏有
六个儿子，都有才华，而相貌都丑，故名之曰六丑。”由此可知六丑也是犯调，
不过从调名上看不出来。如果没有这一段宋人记载，我们就无法知道了。
《历代诗余》有一条解释“犯”字云：“犯是歌时假借别调作腔，故有侧
犯、尾犯、花犯、玲珑四犯等。”这句话未免片面“假借别调作腔”，仅指宫
调相犯，并不包括句法相犯。美白石有一首玲珑四犯，自注云：“此曲双调，
世别有大石调一曲。”仅说明玲珑四犯有宫调不同的二曲，但没有说明何谓四
犯。这首词也不是白石的自制曲，更不可知其词名何所取义。侧犯是以宫犯商
的乐律术语，凡以宫犯商的词调，都属侧犯，它不是一个词调名。尾犯、花犯、
倒犯，这三个名词不见注释，想来也是犯法的术语，也不是调名。不过有一首
花犯念奴，即水调歌头，大约是念奴娇的犯调。所犯的方法，谓之花犯，如花
拍之例。那么，花犯念奴可以成为一个词调名，光是花犯二字，就不是词调名
了。
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