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戏剧文学

通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义:一是话剧、歌
剧、戏曲的总称,一是专指话剧。因此,狭义的戏剧文
学也专指话剧剧本,广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、
戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。
  戏剧文学具有两重性:一方面,它作为文学作品,应
当具备一般叙事性作品共同的要求,诸如塑造典型形象,
揭示深刻的主题,以及结构的完整性、统一性等等,并
应当具有独立的欣赏(阅读)价值;另一方面,它作为
戏剧演出的基础,只有通过演出,才能表现出它的全部
价值,因此,它又要受到舞台演出的制约,必须符合舞
台艺术的要求。话剧、歌剧、戏曲剧本,虽然它们各自
有一些特异性,但作为戏剧文学,又具有某些共同的特
征。
  戏剧是综合艺术,它把文学、表演、绘画、雕塑、
音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。
在戏剧演出的综合性整体中,剧本虽然是基础,但居于
中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段
是动作,如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作,歌
剧中还有歌唱,戏曲中则有唱、念、做、打,等等。动
作是演员艺术的根基,也是戏剧艺术的根基。戏剧艺术
的特性就在于它是动作的艺术,这也决定了戏剧文学的
基本特性。从表面上看,剧本同小说一样,也是用语言
(文字)写成的,但一般地说,小说中语言的主要性能
是叙述和描写,剧本中则主要靠人物通过自身的动作进
行自我表现。剧本通常包括两个部分:一是剧作家的舞
台提示,其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境
的说明,对人物外部动作、静止动作的提示和对人物台
词的心理情绪的提示;一是人物自身的台词,其中包括
对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等,这些,
都是人物心理动作的外现方式。在戏曲剧本中,人物的
台词(道白与唱词)有时也有说明动作环境和叙述事件
的作用,但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需
要各种各样的戏剧冲突,需要情节的生动性和丰富性,但
无论是戏剧冲突还是戏剧情节,都应通过因果相承的动
作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物
形象,而动作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。剧本
中需要有深刻的主题思想,而主题思想也应该寓于动作
的发展之中。戏剧文学的这种基本特性,决定了剧作家
形象思维方式的特殊性,即必须遵循动作发展的逻辑。
剧作家只有熟悉表演艺术的特点,掌握舞台艺术的规律,
才能写好剧本。
  戏剧演出由于受到舞台条件的制约,形成了自己特
有的时空观念。在戏曲中,动作是虚拟的、程式化的,它
的时空特性主要表现为建立在虚拟动作基础之上的虚拟
时间和虚拟空间;在戏曲舞台上,离开人物的虚拟动作
和说明性的台词,就不存在具体的时间和具体空间。这
样,就造成了戏曲剧本在结构上的特点,即在时间和空
间方面具有很大的自由。而在话剧中,动作基本上是写
实的,它的时空限制要比戏曲大得多,因此,也就决定
了话剧剧本在结构上的特点,即话剧动作必须在固定空
间和延续时间中持续发展。当然,这并不意味着它只能
有一个固定空间(即场景),也并不意味着它的时间必
须从头到尾连续下去;但它的空间和时间的变换,必须
通过中断动作来实现,其方式就是换幕(或场)或暗转。
这就形成了话剧结构中分幕、分场的特点。剧作家可以
借助这种方式,相对地扩大剧本的时空容量。所谓“一
幕”,指的是动作与情节发展中的一个大的段落;所谓
“一场”,则是指在大的段落中空间的变换或时间的间
隔。在现代话剧中,幕与场的界限已不象以前那么明显,
也有不分幕只分场的。但总的说来,不论是话剧、歌剧
还是戏曲,都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度
集中的原则,剧本中的戏剧冲突和戏剧情节,都应当在
高度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的
戏剧创作中都是共同的,只是具体要求和具体表现有所
不同。例如法国古典主义戏剧的“三一律”要求一出戏
的动作只能在同一场景中展开,动作发展的时间跨度不
能超出24小时,这在实际上是很难完全做到的,所以后
来便被冲破了。在现代剧本中,大都不再遵循这样的规
定,并且出现了所谓“多场景”的戏剧,即在一出戏中
可以包容十几个(或更多)场景,而动作发展的时间跨度
则可以扩展到几个月、几年甚至几十年;有的还充分注
意发挥舞台空间假定性的特点,采用写意性的空间处理
方式来扩大空间和时间的容量。在现代戏曲剧本中,则
有另一种趋向,即放弃或改变虚拟空间与虚拟时间的原
则,而借鉴话剧中的固定空间和延续时间。这些情况表
明,戏剧文学通过创作实践,正在不断向前发展。
  关于戏剧的分类,除按照表现形式可以划分为话剧、
歌剧和戏曲外,按照内容的性质,可以分为悲剧、喜剧
和正剧。在古希腊戏剧和法国古典主义戏剧中,只有悲
剧和喜剧两类,二者是不能混淆的;到18世纪法国启蒙
运动时期,出现了正剧,当时叫做“严肃喜剧”,也称
“悲喜剧”。在中国古代戏曲中,悲剧、喜剧和正剧是
本来就存在的。在现代戏剧中,悲剧和喜剧的界限已不
那么严格,为数最多的则是正剧。戏剧分类还可以按照
题材所涉及的方面,分为现代剧、历史剧、神话剧、儿
童剧、科学幻想剧等,或者按照主题、情节分为情节剧、
社会问题剧、心理剧等,或者按照篇幅规模分为多幕(或
多场)剧和独幕剧、大戏和小戏等。
                  (谭霈生)