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声律
中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的
要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，
以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。西晋陆
机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。”
也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄
书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调
配，能够识别五声。南齐周□作《四声切韵》，已开始
分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调
配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使
宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要
把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提
出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小
韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的
调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一
步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的
解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在
《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分
法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八
病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以
上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两
分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用
到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，
有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两
个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在
五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄
相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句
可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四
六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平
仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句
的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗
的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作
出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。
（周振甫） |
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