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风教
中国古代关于诗歌社会作用的一种说法。它反映了
封建社会中统治阶级对于文艺的功利主义要求。最早提
出这一说法的是《毛诗序》（见《诗序》）。
《毛诗序》归纳《诗经》十五国风的社会作用及其
特点说：“风，风也，教也；风以动之，教以化之。”
这里的“风”,包含本源、体制、功用三重意义;就本源
讲,它发源于古人认为音乐是模拟大自然风声的结果,如
《国语·周语》：“瞽帅音官以风土”、《吕氏春秋·
仲夏纪·古乐》篇：“帝……乃令飞龙作效八风之音”，
引申而为各地方的民谣，如《左传·襄公十八年》师旷
所说的“吾骤歌北风,又歌南风”,“北风”、“南风”
即指北方和南方的歌谣，从《诗经》中的《国风》，就
是指的当时各国地方的歌谣。从体制方面说，“风”即
风诵吟咏，如《论衡·明雩》篇所说：“风乎舞雩；风，
歌也。”从其功用讲，则是“风教”。孔颖达《毛诗正
义》：“微动若风，言出而过改，犹风行而草偃，故曰
风”。“《尚书》之‘三风十愆’,疾病也;诗人之四始
六义，救药也。”即诗之美刺是一种改良政治“疾病”
之“救药”，背出而合训。同时，“风教”又包括两方
面的要求：一是指诗人创作的诗歌，在流行中对人们起
到感化作用。如《毛诗序》说：“是以一国之事系一人
之本谓之风。”《毛诗正义》说：“诗人览一国之意以
为己心,故一国之事系此一人使言之也。但所言者,直是
诸侯之政，行风化于一国。”即指诗人创作的诗歌应在
社会生活中起到教化作用。二是指统治阶级的“上”对
于“下”的教化，如《毛诗序》说：“上以风化下。”
《白虎通德论·三教》说：“教者，效也。上为之，下
效之。”即认为在“上”者应运用诗歌教化“下”民。
“风教”是通过诗歌的具体感人的特点(感动、感化等)
实现的。《毛诗序》强调说：“正得失,动天地,感鬼神，
莫近于诗。”对诗歌的教化力量作了高度的估价。这就
是在封建社会中长期流行的“风教”说，它对封建社会
的诗歌及诗论发生过很大的影响。
（敏泽） |
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