|
|
律诗
近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈
约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问
时正式定型，而成熟于盛唐时期。
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整
齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五
律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有
不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则
称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，
称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完
篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作
的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔
联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即
颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两
联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求
较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句
对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求
全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首
句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押
韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其
次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声
字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗
每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”
与“平起”两式。
五律仄起式
□仄平平仄，平平仄仄平。
□平平仄仄，□仄仄平平。
□仄平平仄，平平仄仄平。
□平平仄仄，□仄仄平平。
五律平起式
□平平仄仄，□仄仄平平。
□仄平平仄，平平仄仄平。
□平平仄仄，□仄仄平平。
□仄平平仄，平平仄仄平。
七律仄起式
□仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
七律平起式
□平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式
改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七
律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平
起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中
上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与
前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；
广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分
明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，
第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二
四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。
五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但
在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句
中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，
则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯
“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七
言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，
但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不
能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言
句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同
样适用于排律和小律。
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，
都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格
式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才
合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄
规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平
仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两
联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有
所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆
熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而
用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以
调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而
成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句
为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
（顾易生） |
|
|
|
|
