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  我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了解了近体诗之后,才能更
好地了解古体诗。第一,古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的,
我们就必须先知道近体诗的格律是什么,然后能知道什么是古体诗。第二,自
从有了律诗以后,古体诗也不能不受律诗的影响,所以要先了解律诗,然后能
知道古体诗所受律诗的影响是什么。
  在这里,我们先谈律诗的韵。
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,这里用不着详细
叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以
说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”,
也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,
入韵17韵。律诗一般只用平声韵②,所以我们在这里只谈平声韵;至于仄声韵,
留待下文讲古体诗时再行讨论。
  在韵书里,平声分为上平声,下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说
平声上卷,平声下卷,没有别的意思。
  上平声15韵:
   一东  二冬  三江  四支  五微  六鱼  七虞  八齐
   九佳  十灰  十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
  下平声15韵:
   一先  二萧  三肴  四豪  五歌  六麻  七阳  八庚
   九青  十蒸  十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵
(以及其他相似的韵)在读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只
须知道:它们在最初的时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人
们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令,在科举应试的
时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼
梦》里,有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香
菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说着:“菱姑娘,
你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了错了。”这一段故事可
以说明近体诗用韵的严格。
  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先
韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是
比较合用,诗人们也很喜欢用它们。
  现在我们举出几首律诗为例③:
送魏大将军(一东)

[唐]陈子昂

匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
         △
怅别三河道,言追六郡雄。
         △
雁山横代北,狐塞接云中。
         △
勿使燕然上,惟留汉将功。
         △

喜见外弟又言别(二冬)

[唐]李益

十年离别后,长大一相逢。
         △
问姓惊初见,称名忆旧容。
         △
别来沧海事,语罢暮天钟。
         △
明月巴陵道,秋山又几重?
         △

筹笔驿(六鱼)

[唐]李商隐

猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
     △        △
徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
             △
管乐有才元不忝,关张无命欲何如?
             △
他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。
             △

终南山(七虞)

[唐]王维

太乙近天都,连山到海隅。
         △
白云迴望合,青霭入看无。
         △
分野中峰变,阴晴众壑殊。
         △
欲投人处宿,隔水问樵夫。
         △

钱塘湖春行(八齐)

[唐]白居易

孤山寺北古亭西,水面初平去脚低。
     △        △
几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
             △
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
             △
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
             △

月夜忆舍弟(八庚)

[唐]杜甫

戍鼓断人行,边秋一雁声。
   △      △
露从今夜白,月是故乡明。
         △
有弟皆分散,无家问死生。
         △
寄书长不达,况乃未休兵!
         △

送赵都督赴代州(九青)

[唐]王维

天官动将星,汉城柳条青。 
   △      △ 
万里鸣刁斗,三军出井陉。 
         △ 
忘身辞凤阙,报国取龙庭④。
         △ 
岂学书生辈,窗间老一经! 
         △ 

咏煤炭(十二侵)

[明]于谦

凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。
     △        △
爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。
             △
鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。
             △
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
             △

  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由于第一句
押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。这
种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍,宋代更成为有意识的时尚。现在试举
两个例子:


清明

[唐]杜牧

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
     △        △
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
             △

山园小梅

[宋]林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
     △        △
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
             △
霜禽欲下先偷眼,粉喋如知合断魂。
             △
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
             △

这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的
“纷”字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句
用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
  以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也
写律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,
只要朗诵起来谐和,都是可以的。
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①《佩文韵府》等书,也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩偓等
人写了一些仄韵律诗,因为这种诗的罕见的,这里不谈。 ③我们有意识地举
一些在今天看来不必分别,而前人在律诗中严格区别开来的韵,如东与冬,鱼
与虞,庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军
行》:“牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙
城”,而用“龙庭”,因为“城”字是八庚韵,“庭”字是九青韵。