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临川派
明代戏曲文学流派。也称“玉茗堂派”。其领袖人
物是汤显祖。因汤显祖的祖籍是临川(今江西抚州),时人
称他为汤临川，汤显祖的戏曲作品总名“玉茗堂四梦”，
“临川派”和“玉茗堂派”因而得名。向来认为属于此
派的曲家还有来集之、冯延年、陈情表、邹兑金、阮大
铖、吴炳、孟称舜、凌□初等。汤显祖的思想与李贽、
徐渭、三袁同属反对传统礼教、批判程朱理学的进步思
潮,他的戏曲理论强调创作不应受形式、格律的拘束,强
调作家的才情,倡导以自我为中心的神情合至论,特别重
视个人的感情作用,以感情说反对道学家的性理说,“临
川四梦”(即“玉茗堂四梦”)就是这些理论的实践。从
万历年间开始，汤显祖与沈□等人曾在创作主张上有过
长时间的争论和辩难。汤显祖强调“曲意”,主张“意趣
说”，反对吴江作家“按字模声”、“宁协律而不工”
的主张。汤显祖还重视创作上发挥作家的想象、语言上
讲究“机神情趣”，既要本色，又要有文采。
在激烈的争论中，汤显祖对沈□格律说的否定也有
偏颇之处，但在创作思想上反对明初以来戏剧创作上形
成的道学气，起到了振兴曲运的积极作用。
在汤、沈争论中，一些吴江派戏曲家如王骥德、吕
天成和被认为属临川派的凌□初等能持诚恳、公正的态
度。他们既承认沈□于曲学“法律甚精”的长处，也不
回护沈□“法胜于词”“毫锋殊降”的不足，在充分肯
定汤显祖作品“奇丽动人”、“境往神来，巧凑妙合”
的同时，也指出他“略短于法”的瑕疵，因而形成较为
一致的意见。在明清之际，出现了两派逐渐合流的局面。
这场争论，对于晚明至清代中叶传奇戏曲的鼎盛，对于
李玉、李渔、洪□、孔尚任等戏曲大家的出现，都起了
促进作用。
（么书仪） |
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