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建安七子
建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出
“七子”之说的是曹丕。他在《典论·论文》中说:“今
之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、
北海徐□伟长、陈留阮□元瑜、汝南应□德琏、东平刘
桢公□。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自
骋骥□于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了
建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之
说，得到后世的普遍承认。
“七子”的生活，基本上可分为前后两个时期。前
期他们在汉末的社会大战乱中，尽管社会地位和生活经
历都有所不同，但一般都不能逃脱颠沛困顿的命运。后
期他们都先后依附于曹操，孔融任过少府、王粲任过侍
中这样的高级官职，其余也都是曹氏父子的近臣。不过，
孔融后来与曹操发生冲突，被杀。由于七人归附曹操时
间先后不同，所以各人的前后期不存在一个统一的界限。
孔融在建安元年(196)，徐□、阮□在建安初,陈琳在建
安五年,王粲在建安十三年,刘桢、应□在建安十三年后。
与他们的生活道路相对应，“七子”的创作大体上也可
以分为前后两个阶段。前期作品多反映社会动乱的现实，
抒发忧国忧民的情怀。主要作品有王粲《七哀诗》、《登
楼赋》,陈琳《饮马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》、
刘桢《赠从弟》等，都具有现实意义和一定的思想深度；
但有些作品情调过于低沉感伤，如阮□《七哀诗》、刘
桢《失题》“天地无期竟”等。后期作品则大多反映他
们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为
游宴、赠答等；但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪
臣口吻,显露出庸俗的态度。然而,无论前、后期，“七
子”的创作都是积极、健康的内容占着主导地位。
“七子”的创作各有个性，各有独特的风貌。孔融
长于奏议散文，作品体气高妙。王粲诗、赋、散文，号
称“兼善”，其作品抒情性强。刘桢擅长诗歌，所作气
势高峻，格调苍凉。陈琳、阮□，以章表书记闻名当时，
在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比
较刚劲有力，阮□比较自然畅达。徐□诗、赋皆能，文
笔细腻、体气舒缓。应□亦能诗、赋，其作品和谐而多
文采。“七子”的创作风格也具有一些共同的特点，这
也就是建安文学的时代风格。这种时代风格的具体内容
及其形成原因，便是刘勰在《文心雕龙·时序》中所说
的：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，
并志深而笔长，故梗概而多气也。”
“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他
们与“三曹”一起，构成建安作家的主力军。他们对于
诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。
在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直
到东汉后期才兴盛起来的新诗体，桓、灵之世“古诗”
的出现，标志着五言诗已经初步成熟。而“七子”的优
秀五言之作,写得情采飞扬,变化多致，使五言诗在艺术
上更臻于精美。如徐□的《室思》就比同一题材的《青
青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。而陈琳《饮
马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》等都作于汉末战
乱发生之前，其写作时间不一定比“古诗”晚，它们在
五言诗发展史上的重要性就更加值得重视。
在辞赋方面，“七子”写了大量的小赋，他们在张
衡、蔡邕等已经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁
荣作出了贡献。“七子”的小赋有三点值得注意：①取
材范围更加扩大，题材的普通化、日常化进一步冲淡了
过去大赋的贵族性质；②反映社会现实的功能更趋加强，
直接描写政治事件的作品有所增多；③抒情色彩愈益浓
厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论·论文》中曾给
予了相当高的评价，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中也表
示了同样的意见，还特别认为王粲、徐□二人是曹魏一
代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘
岳等并列。
在散文方面，孔融的章表，陈琳、阮□的书记，徐
□、王粲的论说文，在当时都能独树一帜。它们的共同
优点就是曹丕所说的“文以气为主”(《典论·论文》)，
贯注了作者独特的气质。“七子”散文名篇有孔融《荐
祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、
《为曹洪与魏太子书》,阮□《为曹公作书与孙权》,王
粲《务本论》、《荆州文学记官志》等。“七子”散文
在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。
他们的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到
西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
“七子”著作，原集皆已佚，今独存徐□的政治伦
理专论《中论》。明代张溥辑有《孔少府集》、《王侍
中集》、《陈记室集》、《阮元瑜集》、《刘公□集》、
《应德琏休琏集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。清
代杨逢辰辑有《建安七子集》。
（徐公持） |
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